En primer lugar, 3D hace referencia, como todos saben, a las tres dimensiones del espacio:
ancho, alto y profundidad. No es de extrañar, entonces, que las primeras imágenes,
fotografías y películas en relieve llevarán la extensión 3D puesto que lo que se pretendía
con esta técnica era reproducir las tres dimensiones de nuestro espacio real. Para eso,
fue necesario utilizar diversos dispositivos para lograr la independencia necesaria entre las
imágenes destinadas al ojo izquierdo y derecho respectivamente. En los primeros tiempos
de esta tecnología, 3D era sinónimo de espacio en relieve.
En segundo lugar, en la actualidad se habla de 3D cuando nos refiere a la creación de imágenes
en las que su color, textura y proporciones nos parecen reales. En este sentido, podemos asegurar
que la creación de imágenes con atributos de realidad tiene alrededor de 500 años de existencia.
Fue en el Renacimiento cuando Durero y Leonardo Da Vinci investigan métodos de dibujo para
lograr plasmar en un plano, las tres dimensiones del espacio real naciendo, de esta manera, la
técnica de la Perspectiva. En la actualidad y sobre la base de esos magníficos trabajos, tenemos
a nuestra disposición métodos diversos para representar una imagen tridimensional en un
espacio bidimensional.
La visión estereoscópica, que posee el hombre, es el resultado de la integración a escala cerebral de
las imágenes recogidas por la retina del ojo izquierdo y derecho simultáneamente. La percepción
de relieve viene dada por la separación existente entre ambos ojos.
Cuando observamos una fotografía no existe diferencia entre hacerlo con un ojo o con los dos.
Pero si repetimos la misma fotografía con diferente ángulo, es decir para el otro ojo y las visionamos
cada una con el ojo al que corresponde veremos la profundidad.
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Un par estereoscópico consiste en dos cuadros, uno para el ojo izquierdo y uno para el ojoderecho.
Se pueden registrar estos dos cuadros usando una cámara fotográfica estereoscópica o con una
cámara fotográfica con una cambio entre las exposiciones.
Aunque los dos cuadros en un par estéreo parecen muy similares, no son idénticos.
Los cuadros idénticos no llevan a cabo ninguna información estereoscópica de la profundidad.
El ojo de la izquierda debe ver el cuadro izquierdo y el ojo derecho el cuadro derecho. Cuando
sucede esto, el cerebro funde las dos imágenes y convierte las diferencias pequeñas en profundidad.
Si miramos estas imágenes de forma, que cada ojo vea solamente "su" dibujo, en lugar de dos
cuadros planos veremos un objeto convexo, cuyo relieve será mayor que el de los cuerpos vistos con
un solo ojo.
Estas parejas de dibujos se miran a través de un aparato especial, llamado estereoscopio.
En los estereoscopios antiguos, la coincidencia de las imágenes se conseguía por medio de espejos;
en los más modernos se logra con prismas de cristal convexos, los cuales retractan los rayos de
tal forma, que, al prolongarlos idealmente, ambas imágenes (aumentadas ligeramente gracias
ala convexidad de los prismas) se cubren entre sí. Como vemos, la idea del estereoscopio
es extraordinariamente simple, pero el efecto conseguido por este medio tan sencillo es sorprendente.
La estereo-técnica actual consiste en el empleo de dos cámaras con disparo sincronizado, entre las
que existe una separación equivalente a un 3% de la distancia al primer objeto de la escena
a fotografiar. Según el tema a captar pueden utilizarse diferentes clases de objetivos variando
desde angulares normales a teleobjetivos u ópticas especiales. Se debe tener en cuenta que tanto
las ópticas como sus graduaciones ( enfoque, velocidad y diafragma) deberán ser exactamente iguales.
Si el tema a reproducir carece de objetos en movimiento puede recurrirse a utilizar una sola cámara
que, tras el primer disparo, se desplazará a la distancia adecuada para realizar el segundo, en el que
se tendrá en cuenta mantener minuciosamente el encuadre anterior.
Usted puede utilizar sucámara fotográfica existente (película o digital), toma un cuadro, cambia
de puesto la cámara fotográfica por cerca de 65 mm (2,5 pulgadas, el espaciamiento aproximado de
los ojos), Además debe fijar que el punto de enfoque sea el mismoen las dos fotografías.
Si miramos a través de un vidrio rojo unas letras escritas sobre papel blanco, con un lápiz también
rojo, veremos solamente un fondo rojo homogéneo. Las letras rojas serán invisibles, porque
se
confunden con el fondo rojo.
Pero si a través de este mismo vidrio miramos unas letras de color celeste escritas sobre papel blanco,
veremos claramente unas letras negras escritas sobre fondo rojo. La explicación de por qué vemos
negras estas letras, es fácil.
El vidrio rojo no deja pasar los rayos celestes (por eso es rojo, porque únicamente deja pasar los
rayos rojos); por consiguiente, en el sitio de las letras celestes tenemos que notar una carencia
de color, es decir, ver unas letras negras.
Esta propiedad de los vidrios de color sirve de base a los llamados anáglifos, los cuales son
unos cuadros impresos por un procedimiento especial, que producen un efecto análogo al de las
fotografías estereoscópicas. En los anáglifos, las imágenes correspondientes a los ojos derecho
e izquierdo, se imprimen una sobre otra, pero con tintas diferentes, es decir, una con tinta
celeste y la otra con tinta roja.
Para ver una imagen negra en relieve, en lugar de estas dos imágenes en color, no hay más
que mirarlas con unas gafas a propósito. En este caso, el ojo derecho, a través de un vidrio rojo,
verá solamente la impresión celeste, o sea, la que corresponde al ojo derecho (la cual no será percibida
por éste como de color, sino como negra), mientras que el ojo izquierdo, a través de un vidrio celeste,
verá también una sola imagen, la roja que será precisamente la que a él le corresponde. Tenemos,
pues, las mismas condiciones que en el estereoscopio, y, por lo tanto, el resultado debe ser el mismo,
es decir, recibir la sensación de relieve.